'A stârnit poporul la o uimire fără răsuflare și o ură arzătoare': Istoria tumultoasă a Operei din Sydney
Construcția Operei din Sydney a început pe 2 martie 1959. Când BBC Tonight a vizitat șantierul în 1965, acesta era afectat de probleme tehnice, costuri în creștere, opinii publice fluctuante și lupte politice interne.
În 1965, reporterul BBC Trevor Philpott stătea cu privirea asupra portului Sydney, încercând să găsească metafora potrivită pentru a descrie structurile vibrante și arcuite ale designului acoperișului lui Jørn Utzon pentru Opera din orașul australian. "Era o serie de cochilii înalte. Era un grup de pescăruși cu aripi de beton întinse. Era un grup de bărci cu pânze de beton umflate," a spus Philpott. El a adăugat apoi avertismentul: "Și a fost o nenorocire să fie construită."
Saga complicată a construcției Operei din Sydney a început pe 2 martie 1959, acum 66 de ani. Șase ani mai târziu, când Philpott a mers să vadă progresele clădirii, aceasta era deja cu mulți ani întârziată, împotmolită în costuri spirale și schimbări de design, precum și în tensiuni politice în creștere. A spune că a avut o naștere dificilă ar fi o subestimare.
VIZIONAȚI: 'A fost numită 'Monstrul din Portul Sydney'.
Ideea de a construi o operă pentru oraș a fost propusă la sfârșitul anilor 1940 de un dirijor englez renumit, Sir Eugene Goossens. La acea vreme, Goossens era o celebritate în lumea muzicii clasice, având o carieră de succes în Regatul Unit și Statele Unite. După Al Doilea Război Mondial, a fost atras la Sydney pentru a deveni directorul Conservatorului de Muzică din New South Wales, cu promisiunea unui salariu mai mare decât cel al prim-ministrului australian.
Crearea unui nou loc de performanță muzicală de clasă mondială era proiectul său de pasiune. El a observat din fereastra biroului său ceea ce credea că este locul ideal pentru aceasta – depoul de tramvaie de la Bennelong Point. Cunoscut de localnicii indigeni Gadigal ai națiunii Eora sub numele de Tubowgule, era un loc unde celebrările aborigene avuseseră loc timp de mii de ani. Pe parcursul anilor 1950, Goossens a făcut lobby intens, încercând să își transforme visul în realitate.
Etapele construcției
Construcția Operei a fost împărțită în trei etape distincte: construcția podiumului, a copertinelor și a interiorului. Cahill, după ce l-a convins pe Ministrul Transporturilor să fie de acord cu demolarea depoului de tramvaie pentru a construi podiumul, "a descoperit că locația nu era nici suficient de mare, nici suficient de puternică pentru a suporta acea structură care părea pe hârtie suficient de ușoară pentru a zbura".
Pentru a suporta greutatea Operei, întregul teren trebuia extins și întărit prin forarea a peste 550 de coloane de beton înfășurate în oțel, fiecare având un diametru de trei picioare, în pământul din jurul portului Sydney. Această muncă extinsă, care nu fusese luată în calcul în bugetul sau în termenul de execuție al construcției, s-a prelungit, fiind împiedicată de vremea rea. Podiumul nu avea să fie finalizat decât în ianuarie 1963 – data inițială la care Opera urma să fie deschisă.
Provocări ingineresti
Cea mai distinctivă caracteristică a Operei, copertinile sale care imitau pânzele unei nave, aveau să prezinte o întreagă serie de dureri de cap ingineresti. Inițial, planul fusese de a construi acoperișul din oțel acoperit cu beton. Totuși, acel design a prezentat probleme neplăcute de zgomot pentru orice reprezentație care avea loc. "Stelele Operei ar fi cântat deasupra sirenelor remorcherelor de pe apă, iar variațiile de temperatură ar fi cauzat metalului și betonului să răsune și să crape ca un tunet tropical", a spus Philpott.
Nimeni nu înțelesese pe deplin amploarea provocării ingineresti pe care o prezentau suprafețele curbe îndrăznețe ale acoperișului Operei. Deoarece intrarea lui Utzon nu avea planuri detaliate de inginerie, firma de inginerie civilă Arup a fost adusă pentru a stabili cum să construiască complexa structură a copertinelor acoperișului. Dar, în ciuda încercărilor de a găsi multiple redesignuri, nu au putut face calculele structurale să se potrivească.
O altă problemă a fost că, din cauza curburii acoperișului, fiecare coastă de beton care îl susținea ar fi fost diferită.
Arhitectul danez Jørn Utzon a ajuns să facă pace și să se reîntoarcă la proiectul Operei din Sydney în 1999, acceptând să lucreze la renovarea interiorului de 66 milioane de dolari australieni. În septembrie 2004, Sala de Recepție a fost redenumită Utzon Room în onoarea sa, după ce a fost reproiectată de el.
Moștenirea Operei din Sydney
În anii care au trecut de la finalizarea sa, aprecierile pentru arhitectura vizionară a Operei din Sydney au crescut doar. Forma sa sculpturală distinctivă a făcut-o una dintre cele mai imediat recognoscibile clădiri din lume. Mai mult de 10,9 milioane de oameni o vizitează anual, iar aceasta a ajuns să întruchipeze identitatea națională australiană, acoperișul său înalt fiind o celebrere a creativității, culturii și ambiției în fața unor șanse aparent insurmontabile.
Ca locație, a găzduit totul, de la Bob Dylan, Ella Fitzgerald și Sammy Davis Jnr până la The Cure, Björk și Massive Attack. În 1980, Arnold Schwarzenegger a câștigat titlul său final de culturism acolo, iar 10 ani mai târziu, liderul anti-apartheid Nelson Mandela a susținut unul dintre primele sale discursuri importante de pe treptele clădirii după eliberarea sa din închisoare.
În 2007, clădirea care a fost realizată printr-o combinație de artă, inginerie și perseverență a fost recunoscută formal ca Sit Patrimoniu Mondial de către Unesco. Consiliul Internațional pentru Monumente și Site-uri a declarat: "Opera din Sydney stă singură ca una dintre capodoperele incontestabile ale creativității umane, nu doar în secolul XX, ci în istoria umanității."